Два года назад стало известно, что Мила Йовович сыграет в «Сумерках мертвецов»: звезда «Обители зла» возвращалась в жанр, который сделал её мировой иконой, а сам фильм должен был стать финальной частью легендарной саги Джорджа Ромеро — человека, начавшего современное зомби-кино ещё с «Ночи живых мертвецов».
 
Но спустя полтора года проект внезапно сменил курс. Йовович заменили на Кейт Бекинсейл — звезду «Другого мира».
 
Изначально «Сумерки мертвецов» выглядели как возвращение Милы в родную гавань. Даже люди, давно забывшие сюжет отдельных частей «Обители зла», прекрасно помнят саму Йовович с дробовиком в апокалиптических декорациях. Неудивительно, что именно её хотели видеть лицом последнего фильма Ромеро.
 
Тем более режиссёр Брэд Андерсон описывал проект не как обычную расчленёнку, а как эмоциональный постапокалиптический хоррор в духе «Я — легенда», «Тихого места» и «Одних из нас». По сюжету остатки человечества оказываются заперты на тропическом острове между эволюционирующей нежитью и внутренними конфликтами.
 
Съёмки планировались, Мила готовилась к роли, фильм хотели выпустить уже в этом году. Но затем проект сменил производственную команду. Теперь картину снимают режиссёры Дорон и Йоав Пас, а вместо Йовович в кадре Бекинсейл.
 
Проблема даже не в самой замене, а в том, что меняется тон фильма. Йовович всегда работала через выживание и ощущение катастрофы. Её героинь мир ломал, а они всё равно раздавали леща. Бекинсейл — актриса другого типа: холодный стиль, дистанция, готический экшен.
 
Поэтому есть ощущение, что последний фильм Ромеро постепенно уходит от мрачного постапокалиптического хоррора к более глянцевому жанровому аттракциону.
 
Но ведь сила Ромеро всегда была в другом. Его «Ночь живых мертвецов», «Рассвет мертвецов» и «День мертвецов» пугали не спецэффектами, а ощущением распада мира и человеческой безысходности.
 
Поэтому замена Йовович на Бекинсейл выглядит не просто кадровым решением, а символом того, как современный хоррор окончательно меняет лицо. И теперь «Сумерки мертвецов» выглядят уже совсем другим фильмом. А может это все же хорошее кино?

 
Сергей Лазарев сделал то, о чем Shaman может только мечтать: он без помпы и лишних условий подарил праздник провинциальным выпускникам. Певец просто приехал на последний звонок, просто поздравил: короткая заметка в местных СМИ и никакого пиара.
 
Через хейт к звёздам
 
Ученики нижегородской школы №47 месяца два назад записали обычное видеообращение в Нельзяграме, в котором пригласили Сергея Лазарева на свой выпускной: в эти дни у певца будут гастроли в Нижнем Новгороде, почему бы не зайти на праздник?
 
Ролик неожиданно собрал миллионы просмотров. В комментариях – сплошь хейт: инфантилы, артист никогда не приедет, звезде такого уровня вообще нет дела до школьников.
 
Были и те, кто рассказывал, что дети «оторваны от жизни». Живут в мире розовых фантазий. Школьникам в итоге пришлось оправдываться. В комментариях объясняли, что никто не требует бесплатного концерта. Они просто позвали любимого артиста, если у него вдруг найдется время, то пусть заедет на последний звонок.
 
Уровень абсурда зашкаливает? Дети искренне пригласили своего кумира на важный день жизни, а взрослые люди в комментариях устроили им допрос с пристрастием. Хорошо, что время расставило всё по своим местам.
 
Сергей Лазарев 26 мая появился на пороге нижегородской школы. Приехал, поздравил ребят, спел «В самое сердце», сфотографировался с детьми, родителями и педагогами.
 
Певец практически нигде это не раскручивал. Не было ощущения, что из обычного человеческого поступка пытаются сделать федеральное шоу. Новость разошлась в основном через нижегородские СМИ и соцсети самих школьников. Всё.
 
На фоне современной культуры тотального самопиара это выглядит почти старомодно. И это, на мой взгляд, заслуживает похвалы.
 
Я сейчас скажу вещь, за которую часть аудитории наверняка снова начнет спорить в комментариях, но всё же - вы очень любите рассказывать, какой прекрасный у нас Shaman. Какой он народный артист, какой правильный, какой искренний и какой патриотичный. Но давайте честно: вокруг любого его доброго поступка почти всегда мгновенно возникает огромная информационная волна. Даже если речь идет о какой-нибудь бытовой мелочи, как покупка ведра картошки, это тут же превращается в историю федерального масштаба.
 
Лазарев же просто сделал доброе дело и пошел дальше жить своей жизнью.
 
К слову, я сам однажды оказался в похожей ситуации. Никогда об этом публично не рассказывал, но сейчас, наверное, время пришло. Это был 2015 год. Я находился в командировке в городе Тысяча роз. Возле аптеки стояла пожилая женщина. Она попросила купить для внучки очень дорогие волшебные пилюли для лечения проблем с ЖКТ. Препарат тогда был дефицитным и стоил огромных денег. Я зашел внутрь, спросил у провизора, сколько нужно на полноценный курс. Оказалось — две упаковки.
 
Я купил их. Отдал их пожилой женщине. Пенсионерка потом еще почти квартал шла за мной и благодарила. А я помню только одно чувство — хотелось, чтобы она скорее пошла домой, и чтобы у ребенка всё было хорошо.
 
Я никому не рассказывал об этой истории одиннадцать лет. Потому что такие вещи, как мне кажется, должны оставаться между людьми. Сделал добро — и иди дальше. Не надо превращать это в элемент собственного бренда.
 
И вот именно этим меня неожиданно подкупил Сергей Лазарев. Я далеко не всегда с ним согласен. У меня хватает вопросов и к его творчеству, и к отдельным медийным историям вокруг него. Но здесь — без вопросов. Красавчик. Реально молодец. Он подарил детям эмоцию, которую они будут помнить всю жизнь. И сделал это без ощущения дешевого пиара.
 
А что касается всей этой токсичной реакции в адрес школьников, то она, честно говоря, выглядит даже тревожнее самой истории. Потому что мы постепенно разучиваемся верить в нормальные человеческие поступки. Нам проще заранее объяснить детям, что «ничего не получится», чем просто оставить им право на маленькое чудо.

 
Сергей Бондарчук давно стал символом большого советского кино. Его фильмы собирали огромную аудиторию, брали международные награды и превращали отечественный кинематограф в мировой бренд. Но за фасадом этого успеха скрывалась совсем не спокойная жизнь.
 
Даже в 2026 году имя Бондарчука неожиданно оказалось в центре нового скандала. После критики кастинга в новой «Войне и мире» Сарик Андриасян заявил, что сам Бондарчук играл Пьера Безухова чуть ли не в 50 лет. Однако это не соответствует действительности: съемки начались, когда режиссеру было немного за сорок. Более того, роль Пьера стала для него вынужденным решением — подходящего актера он просто не нашел.
 
Не меньше шума всегда было вокруг его личной жизни. Роман с Инной Макаровой начался еще до официального развода с первой супругой и едва не дошел до уголовного дела. Позже Бондарчук ушел к Ирине Скобцевой, которая на тот момент была женой влиятельного Алексея Аджубея из окружения Хрущева. Несколько лет их отношения оставались тайными.
 
Отдельный конфликт разгорелся вокруг «Войны и мира». Иван Пырьев был уверен, что именно он должен снимать экранизацию Толстого, однако министр культуры Фурцева неожиданно поставила на Бондарчука, у которого тогда за плечами была только «Судьба человека». Для киноэлиты это выглядело почти авантюрой.
 
Проблем хватало и с актерами. От роли Болконского отказались Смоктуновский и Стриженов, а Вячеслав Тихонов позже признавался, что съемки настолько вымотали его, что он хотел уйти из кино. Повторюсь: сам Бондарчук в итоге был вынужден сыграть Пьера Безухова лично.
 
Еще один показательный эпизод — отказ экранизировать мемуары маршала Гречко. Вместо этого режиссер снял «Они сражались за Родину», один из самых человечных фильмов о войне в истории советского кино.
 
А самым тяжелым ударом стала история «Тихого Дона». Фильм снимался с иностранными деньгами, но после банкротства итальянской компании отснятый материал оказался под банковским арестом. Бондарчук фактически потерял картину всей своей жизни и не успел завершить монтаж. Фильм вышел в свет только в 2006 году и расстроил зрителей.
 
В 1986 году режиссера публично унизили на съезде Союза кинематографистов, обвинив в кумовстве и принадлежности к «старой системе». После этого вокруг Бондарчука фактически возникла информационная блокада.
 
Его история — хорошее напоминание о том, что даже самые великие режиссеры советского кино жили не только в атмосфере славы. За огромным успехом скрывались аппаратные войны, давление, конфликты и постоянная борьба за право снимать свое кино.

Сделал разбор нового хита SHAMAN «Россия – мама». Того самого, который вырос из загадочной папки у американского посольства.

Интрига была большая: кто-то ждал расследование, кто-то политическое заявление, кто-то почти исторический манифест. А в итоге папка открылась, и внутри оказался нейросетевой клип с поющими портретами иноагентов.

Среди них Максим Галкин*, который уже успел ответить так, что обсуждать начали не столько песню, сколько его реакцию.

Но главный вопрос остался прежним: а где здесь музыка? Потому что хайп есть, нейросети есть, провокация есть, а вот с самой песней всё куда сложнее.

Подробный разбор — по ссылке.