Российский и американский кинематограф продолжает зарабатывать на ностальгии. Первый мы уже достаточно подробно обсудили. Настала очередь второго. Я посмотрел ряд картин и составил своё мнение. Теперь дело за вами: дочитать до конца и оставить свое "фу", "фи" или "вау" в комментариях.
 
От классики к современности
 
Но, пожалуй, начну с исключений. Иногда новый взгляд на старый фильм оправдан. Достаточно вспомнить «Муху» Дэвида Кроненберга, «Нечто» Джона Карпентера, «Магазинчик ужасов» или «Судью Дредда», который для многих поклонников остается одной из лучших экранизаций комиксов.
 
Секрет успеха этих кинолент, как мне кажется, прост. Они не копируют оригиналы, а предлагают собственную интерпретацию. Жаль, что таких картин можно пересчитать по пальцам двух рук и ног. Гораздо чаще ремейк снимают потому, что на нём проще заработать.
 
Качество – вторично.
 
И, да, вы удивитесь, проблема современных ремейков заключается даже не в качестве спецэффектов или актерской игре, а в отсутствии причины для их существования.
Одним из самых показательных примеров стал ремейк «Полтергейста», вышедший в 2015 году. Оригинальная картина Тоуба Хупера и Стивена Спилберга давно считается классикой фильмов о доме с привидениями. ДжоБет Уильямс, Крэйг Т. Нельсон, Беатрис Стрейт и Зельда Рубинштейн создали образы, которые стали частью истории пугающего жанра. Новая версия режиссера Гила Кинана практически покадрово повторяет знакомые эпизоды, но не предлагает ничего нового. Вместо атмосферы страха зритель получает аккуратную, но совершенно безликую копию.
 
Похожая судьба постигла «Вспомнить все» 2012 года. Фильм Пола Верховена с Арнольдом Шварценеггером давно стал классикой в научной фантастике. Это произошло, несмотря на заметные отличия от произведения Филипа Дика.
 
Режиссер Лен Уайзман обещал снять ремейк более близкий к литературному первоисточнику. Для участия в проекте позвали: Колина Фаррелла, Брайана Крэнстона, Кейт Бекинсейл, Джессику Бил, Билла Найя и Джона Чо. Однако результат оказался неожиданно пресным. Красивые декорации не смогли заменить харизматичных персонажей и фирменную сатиру Верховена.
 
После просмотра в памяти почти ничего не остается, увы.
 
Еще болезненнее поклонники восприняли перезапуск «Робокопа». Фильм Верховена 1987 года был не просто фантастическим боевиком. Это была жесткая сатира на общество потребления, корпоративную жадность и коммерциализацию человеческой жизни.
 
Версия 2014 года с Юэлем Киннаманом, Гэри Олдманом, Майклом Китоном, Эбби Корниш и Сэмюэлом Л. Джексоном заметно смягчила тон повествования ради более широкой аудитории. В итоге исчезло именно то, что делало оригинал культовым. Новый «Робокоп» выглядит дорого, но почти ничего не говорит зрителю.
 
Отдельного разговора заслуживает «Война миров» 2025 года. Роман Герберта Уэллса пережил множество экранизаций, включая знаменитую радиопостановку Орсона Уэллса, вызвавшую массовую панику в США, фильм 1953 года и картину Стивена Спилберга с Томом Крузом. Однако новая версия, снятая в формате Screenlife стала объектом насмешек сразу после премьеры.
 
Даже участие Айс Кьюба, Евы Лонгории и Кларка Грегга не спасло проект: акцент на непростом времени не смог оправдать слабый сценарий, отсутствие напряжения. Во время просмотра у меня возникало ощущение, что передо мной не масштабное вторжение инопланетян, а затянувшийся видеозвонок другу.
 
Первое место среди самых необязательных ремейков вполне заслуживает «На гребне волны» 2015 года. Оригинальный фильм Кэтрин Бигелоу с Киану Ривзом и Патриком Суэйзи давно стал эталоном жанра благодаря химии между героями, харизматичным персонажам и мощной драматургии. Новая версия Эриксона Кора сделала ставку на экстремальные виды спорта, красивые пейзажи и дорогую операторскую работу. Но за эффектной картинкой не оказалось ни характера, ни эмоций. Получился не напряженный боевик, а длинный рекламный ролик экстрима.
 
Что в итоге?
 
Повторюсь: главная ошибка большинства современных ремейков заключается в неверном понимании самой идеи переосмысления. Новая версия не обязана быть точной копией оригинала. Но она обязана объяснить, зачем появилась именно сейчас.
Если фильм не расширяет вселенную, не предлагает новый взгляд на историю и не открывает знакомых героев с другой стороны, то известное название превращается лишь в маркетинговый инструмент.
История кино уже доказала, что хорошие ремейки возможны. Но они рождаются не из желания заработать на узнаваемом бренде, а из появления новой идеи. Пока же Голливуд и наш кинематограф слишком часто путают ностальгию с творчеством. И именно поэтому многие современные ремейки забываются быстрее, чем заканчиваются финальные титры. А какие ремейки вспомните вы? Пишите в комментариях, обсудим!